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湖南长沙马王堆汉墓和山东临沂金雀山汉墓中,都发现了西汉时期的陪葬帛画。两地汉墓中的棺盖帛画结构相似,现有研究通常专注于二者的延续性,强调其共性,忽略其差异,特别是金雀山帛画的独特之处。两地所出棺盖帛画的内容、意义和功能等方面都有所不同。在公元前2世纪后半叶到公元前1世纪初墓葬和死后观的变化过程中,棺盖帛画图像和使用方式产生了改变,而这些变化至少部分解释了帛画陪葬的逐渐消失。
Abstract：Silk paintings were discovered in the Western Han tombs at Mawang duiand Jinqueshan.Painted silk covered the coffins in the two sites were considered similar in relics,while the uniqueness of the painted silk covering the coffins from Jinqueshan had been ignored fora long time.This comparative study focused on the differences ofthe paintings in image,meaning and function.With the development of the idea about afterlife,the images on silk paintings and their meanings changed accordingly.The usage of silk paintings changed as well.Those changes partly explain the disappearing of silk painting in late tombs.
1何介钧、马维明《马王堆汉墓》,北京:文物出版社,1982年,第10页。
2 根据《中国考古学·秦汉卷》的分期方式,汉高祖至武帝元狩五年为西汉早期(公元前206~118年);武帝元狩五年至宣帝时期为西汉中期(公元前117~49年);元帝至王莽居摄时期为西汉晚期(公元前48~公元8年)。
3 湖南省博物馆、湖南省文物考古研究所《长沙马王堆二、三号汉墓》,北京:文物出版社,2004年,第113页。
4 金雀山考古发掘工作队《临沂金雀山1997年发现的四座西汉墓》,《文物》1998年第12期,第17-25页;刘晓路《临沂帛画文化氛围初探》,《中原文物》1993年第2期,第10-13、22页。
5 临沂市博物馆《山东临沂金雀山发现九座汉代墓葬》,《文物》1989年第1期,第21-47页。
6 John S.Major,Characteristics of Late Chu Religion,Cook and Major,Defining Chu:Image and Reality in Ancient China,Honolulu:University of Hawaii Press,p.121-143.
7 山东省博物馆、临沂博物馆《临沂银雀山四座西汉墓葬》,《考古》1975年第6期,第363-351页。
8 同6。
9 同3。
10 临沂金雀山汉墓发掘组《山东临沂金雀山九号汉墓发掘简报》,《文物》1977年第11期,第24-27页;临沂市博物馆《山东临沂金雀山周氏家族墓群发掘简报》,《文物》1984年第11期,第41-58页;临沂市博物馆《山东临沂金雀山发现九座汉代墓葬》,《文物》1989年第1期,第21-47页;金雀山考古发掘工作队《临沂金雀山1997年发现的四座汉墓》,《文物》1998年第12期,第17-25页。
11 刘文典《淮南鸿烈集解》,北京:中华书局,1989年,第353页。
12 淮阴市博物馆《淮阴高庄战国墓》,《考古学报》1988年第2期,第189-232页。
13 (美)巫鸿《黄泉下的美术——宏观中国古代墓葬》,施杰译,北京:生活·读书·新知三联书店,2010年,第29页。
14 贺西林《古墓丹青——汉代墓室壁画的发现与研究》,西安:陕西人民美术出版社,2001年,第158页。
15 (美)汪悦进《入地如何再升天——马王堆美术时空论》,《文艺研究》2015年第12期,第136-155页。
16 对于下段神人图像的原型有龙、鱼、鳌、鲲和巨虚、土伯等多种说法,详见湖南省博物馆、湖南省文物考古研究所《长沙马王堆二、三号汉墓》,北京:文物出版社,2004年,第112页。
17 报告称这一图像为“璜”,因其形态上沿为直线而下沿为弧线,从中部悬挂,与璜并不完全相同,文献中亦有称其为磬或衡的,其上有与玉璧类似的蒲谷纹样,描绘的是一种玉石器当无疑问。
18 高志喜《长沙砂子塘西汉墓发掘简报》,《文物》1963年第3期,第13-24页。
19 孙机《汉代物质资料图说》,增订本,上海:上海古籍出版社,2011年,第263-264页。
20 详见陈锽《楚汉覆棺帛画性质辨析》,《中国汉画学会第九届年会论文集》,北京:中国社会出版社,2004年,第424-448页;启良《马王堆汉墓“非衣帛画”主题被揭》,《求索》1994年第2期,第118 -124页;巫鸿《马王堆汉墓中的龙、璧图像》,《文物》2015年第1期,第54-61页;等等。
21 金雀山考古发掘工作队《临沂金雀山1997年发现的四座西汉墓》,《文物》1998年第12期,第17-25;刘晓路《临沂帛画文化氛围初探》,《中原文物》1993年第2期,第10-13、22页。
22 周桂钿《秦汉思想史》,石家庄:河北人民出版社,2000年,第9页。
23 闻一多《天问释天》,《闻一多全集5》,武汉:湖北美术出版社,1993年,第556页。
24 同14,第24页。
25 同1,第145页。
26 马王堆帛画顶端正中主神形象有女娲、烛龙、太一等多种说法,详见湖南省博物馆、湖南省文物考古研究所《长沙马王堆二、三号汉墓》,北京:文物出版社,2004年,第104页。
27 湖南省博物馆、中国社会科学院考古研究所《长沙马王堆一号汉墓》(上),北京:文物出版社,1973年,第39页。
28 李零《考古发现与神话传说》,《李零自选集》,桂林:广西师范大学出版社,1998年,第61-64页。
29刘晓路《临沂帛画文化氛围初探》,《中原文物》1993年第2期,第10 -13、22页。
30 曾部川宽提出帛画中的山峦当为昆仑仙山的象征,之后学者多有认为帛画内容为昆仑信仰的反映。但孙机认为屋后不是山川,而是树形。详见孙机《幽明仙凡之间——汉画像石与“大象其生”》,《中国国家博物馆馆刊》2013年第9期,第81-117页。无论图形的母题是山还是树,它和屋宇、日月图形,都形成了一种符合自然空间中远近上下的位置关系。即使它在一定程度上象征仙界,但形式上的写实性也极大地弱化了仙界的神秘感,表现为一个以现实世界为依据的世界。
31 学者指出画面中墓主已出现在昆仑的倾宫悬圃,但还未达到华盖上天门之内的最高天界。详见贺西林《从长沙楚帛画到马王堆一号汉墓漆棺画与帛画——早期中国墓葬绘画的图像理路》,《中国汉画学会第九届年会论文集》(上),北京:中国社会科学出版社,2004年,第449-472页。
32 缪哲《重访楼阁》,《美术史研究集刊》第33期,2012年9月,第1 -111页。
33 长广敏雄《武氏祠左右室第九石の画像について》,《东方学报》(京都版)第31册,第112-113页。
34 同13。
35 马王堆棺盖帛画反映的灵魂观念是楚系信仰,与西汉后期才兴起的发源于秦系信仰的西王母和神仙信仰属于不同的传统。李凇《论汉代艺术中的西王母图像》,长沙:湖南教育出版社,2000年,第312页。
36 蒲慕州《追求一己之福——中国古代的信仰世界》,上海:上海古籍出版社,2007年,第175页。
37 同13。
38 湖南省博物馆、湖南省文物考古研究所《长沙马王堆二、三号汉墓》,北京:文物出版社,2004年,第56页。
39 同13,第28、30页。
40 金雀山考古发掘工作队《临沂金雀山1997年发现的四座西汉墓》,《文物》1998年第12期,第17-25页。
41 郑岩《关于墓葬壁画起源问题的思考——以河南永城柿园汉墓为中心》,《故宫博物院院刊》2005年第3期,第56-160页。
42 同14,第41页。
43 中国社会科学院考古研究所《中国考古学·秦汉卷》,北京:中国社会科学出版社,2010年,第531页。
44 黄佩贤《汉墓考古遗存所见汉代人的死后世界》,中国社会科学院考古研究所、河南省文物考古研究所编《汉代城市和聚落考古与汉文化》,北京:科学出版社,2012年,第365-373页。
45 中国社会科学院考古研究所《中国考古学·秦汉卷》,北京:文物出版社,2010年,第527页。
46 早期墓主画像有千人一面的格套,图画形容虚妄不实,学者指出作为灵魂的象征粗具其形即可,而且当时普遍存在肖像禁忌,故画像不为对象做肖似的刻画。详见郑岩《墓主画像研究》,《中国汉画学会第九届年会论文集》,北京:中国社会出版社,2004年,第254-279页。
47 临沂金雀山汉墓发掘组《山东临沂金雀山九号汉墓发掘简报》,《文物》1977年第11期,第24-27页。
48 同40,第17-25页。
49 马怡《武威汉墓之旐》,黎明钊编《汉帝国的制度与社会秩序》,香港:牛津大学出版社(中国),2012年,第431-465页。
50 郑玄注,孔颖达注疏《礼记正义》卷九,北京:中华书局,1980年,第1301页。
51 同49。
52 范晔《后汉书》,北京:中华书局,2007年,第3144-3145页。
53 同49。
54 贺西林《战国墓葬绘画的风格与图像》,《四川文物》2002年第2期,第28-33页。
55 同6
56 临沂金雀山汉墓发掘组《山东临沂金雀山九号汉墓发掘简报》,《文物》1977年第11期,第24-27页。
57 刘晓路《中国帛画研究50年》,《中国文化研究》1993年冬之卷,总第10期,第126-136页。
58 俞伟超《汉代诸侯王与列侯墓葬的形制分析——间论“周制”、“汉制”和“晋制”三阶段性》,《中国考古学会第一次年会论文集》,北京:文物出版社,1979年,第332-337页。
59 同43,第383-514页。
60 同43,第535页。
61 邢义田《汉代壁画的发展和壁画墓》,《中央研究院历史语言研究所集刊》第57本第1分,1986年3月,第139-170页。
52 同41。
63 杨泓《美术考古半世纪》,北京:文物出版社,1997年,第47页。
64 同36,第178页。
65 同36,第226页。
基本信息:
DOI：10.13574/j.cnki.artsexp.2016.03.015
中图分类号:J212
引用信息:
[1]李小旋.从马王堆到金雀山——西汉棺盖帛画比较研究[J].艺术探索,2016,30(03):92-98.DOI:10.13574/j.cnki.artsexp.2016.03.015.
2016-06-15
2016-06-15